Inna

Jak i na czym pracujemy

          Podczas filmowania, jednym z najczęściej używanych przez nas urządzeń wspomagających kamerę jest profesjonalny statyw Manfrotto 525 z głowicą olejową 503. Statyw ten pozwala na uzyskanie stabilnych ujęć oraz płynnych ruchów kamerą w pionie i poziomie. Głowicę wyposażyliśmy w dodatkową manetę sterującą kamerą - t.zw. "remote cotroll". To urządzenie pozwala z kolei między innymi płynnie sterować najazdami i odjazdami. 

     Tak skompletowany zestaw umożliwia wykonanie wysoce profesjonalnych ujęć, których nie da się uzyskać "z ręki" lub z kamery naramiennej. Np. silne zbliżenia detali odległych objektów  (np. wystrój pomieszczenia)  lub postaci, znacznie uatrakcyjniają film bez konieczności ciągłego przemieszczania się po planie z kamerą, co czasami jest bardzo trudne lub wręcz niemożliwe.  

       Zestaw ten może być dodatkowo wyposażony w wózek "dolly", który w sytuacji gdy pozwalają na to warunki (podłoże i  przestrzeń)  umożliwia przemieszczanie się wraz z całym statywem po całym planie filmowym. W przypadku równych podłoży jak parkiet, panele, linoleum, beton glazura i.t.p. wózek stwarza dodatkową możliwość filmowania w trakcie przemieszczania się.  Tej cechy (płynności) nie   zapewni żadna kamera naramienna. 
            Niezależnie od opisanych tu możliwości gdy sytuacja tego wymaga filmujemy również z ręki. Są to ujęcia dynamiczne, wymagające szybkiego przemieszczania się w różnych kierunkach.  Również w dynamicznym ruchu, jeśli jest dosyć miejsca stosować możemy t.zw. fly-cam. Jest to urzędzenie pozwalające prowadzić kamerę w sposób stabliny pomimo szybkiego przemieszczania się. 
                Ponad to kamara wyposażana jest często w dodatkowy obiektyw szerokokątny, pozwalający na ujmowanie wizerunku postaci w pełniejszym wymiarze pomimo niewielkiej od nich odległości. Dotyczy to np. filmowania postaci w tańcu.  

     W sumie opisany tu zestaw pozwala na wykonywanie różnorodnych ujęć, tak pod względem zmiany planu, jak i miejsca i perspektywy.  Można filmować ponad głowami osób stojących bliżej kamery (kamera jest ok 2 m nad podłogą), osoby znajdujące się po drugiej stronie sali i nie spodziewające się filmowania w danym momencie, przez co osoby te zachowują się naturalnie i swobodnie. Unikamy tu oczywiście wszelkich ujęć, które mogły by spowodować u sfilmowanych, a oglądających się później na filmie osób jakiś dyskomfort.

                   Zamówienia realizacji w wysokiej rozdzielczości (Full HD) realizujemy kamerą SONY HXR-NX5E. Jest to kamera o wysokiej czułosci (1,5 lux)  nie wymagająca silnego doświetlania lampami halogenowymi jak to ma miejsce w przypadku niższych modeli kamer HD.

              Do fotografii wykorzystuję obecnie jeden z najlepszych aparatów do pracy reporterskiej - NIKON D3 wraz z kompletem odpowiadających mu najlepszych obiektywów NIKOR. Obiektywy są nie mniej ważne od samego aparatu o czym często się zapomina.  Ten sprzęt ma najwyższe parametry co pozwala mu wykonać zdjęcia w warunkach słabego oświetlenia bez konieczności użycia lampy błyskowej. kiedy to inne lustrzanki w większości, nie są w stanie sobie bez lampy poradzić. Światło lampy błyskowej choć czasami niezbędne, ma tę cechę, że często "zabija" zastane oświetlenie, a wraz z nim naturalny zastany nastrój. Ponadto dalsze plany stają się niedoświetlone - często wręcz całkiem ciemne. W niektórych sytuacjach (np. ceremonia zaślubin) jest to bardzo ważne. Dysponujemy też w uzupełnieniu D3 aparatem D300s, który w wielu sytuacjach wspomaga D3. Mamy też obiektyw efektowy - t.zw. fisheye zakrzywiający specyficznie szeroko ujętą przestrzeń.

          W dużych przestrzeniach gdzie chcemy "zamrozić dynamiczny ruch" (np dynamiczna zabawa, lub sport) użycie lamp błyskowych staje się jednak niezbędne. Zwykłe lampy błyskowe na aparacie nie są jednak w stanie oświetlić planu na dużej przestrzeni i tło zdjęcia pozostaje nadal ciemne lub pierwszy plan "przepalony" jeśli tło jest "podbite".  Aby tego uniknąć możemy zastosować dodatkowe specjalne błyskowe lampy studyjne, których błysk wyzwalany jest radiowo przez nadajnik sprzężony z aparatem. Kilka takich lamp ustawionych na słupach wokół sali pozwala ją tak doświetlić aby całe zdjęcie nabrało życia. Zdjęcie staje się nie tylko bardziej kolorowe ale nabiera też głębi plastycznej dzięki ciekawszej - bardziej urozmaiconej grze świateł i cieni.  Co ciekawe światło takie jest bardziej dyskretne od lampy na aparacie gdyż z reguły błysk nie jest bezpośredni w twarz. Przykłady takich zdjęć są w naszej galerii.